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定式与破局:“系园”自宅的营造

发表时间: 2020-06-19 09:12:10

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定式与破局:“系园”自宅的营造

造园的可能

出于对中国传统园林的痴迷,设计师一直惦记着造个属于自己的园子。心系造园实在是件幸福的事,所以设计师们的家叫“系园”。建不了厅堂楼阁,也无法掘池堆山,纯粹的形式操作和符号堆砌,都难逃装修的范畴。造园的可能,在于园林中处处透露出的精妙“关系”,这也正是“系园”的另一重含义所在。 “内外”、“大小”、“明暗”、“真假”,甚至中国人笃信的“阴阳”,都是互为对仗且相反相成的“关系”。古人造园子,并不执著于“实际的大小”,在乎的是“感知的大小”。一百四十平方米的“残粒园”,造出无穷的山水意境。纯粹的大,绝dui的大,并非园林所求,小有小的好处,小中可以见大。由此入手,便有了在家造园的可能。

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真与假:山水的意境 

想造园子的都是痴迷山水之人。不能终日生活在自然山水中,便在园子里造一套山水,不下堂筵,就能坐穷泉壑。追求的是“真”山水的意境,眼见的却是“假”山水之形。院子里的石峰是前任屋主所留。背后有一面老墙,正是《梦溪笔谈》中的“败壁”,可得画意,可悟山水。墙壁下部因潮湿多有脱落。损坏处重新粉刷,完好处予以保留,再以白漆罩面。偶然在墙上涂抹出高低两峰,以及远山一组。泥土在下雨时溅起,附着于墙角,像是山前的一片密林修竹。衬着壁前的石峰,山林之意便是有了。

园中无水,可习旱园水做之法,扬州寄啸山庄算是典范。堂前平台高出院子地面,在角部空砌几皮青砖,既是围栏也是座凳。院子以老青砖铺地,缝中生出苔藓,有了氤氲之意。想来,平台像是伸在水面之上。加之侧院的一池青瓦,就理清了“水”的来龙去脉。

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外与内:堂屋的方向 

在中国传统生活中,堂屋是极其重要的。接待宾朋、婚丧嫁娶甚至祭祀祖先,都在这个空间里。堂屋一定朝向院子,门多半是不关的,在潮湿的江南地区,甚至不设门扇。这里承载了人的家庭活动,同时也容纳了自然,处于内外之间。从这种意义上来说,现代生活中的客厅,仅仅是个内向的房间,与其它使用功能无异。

“系园”之中,外与内原本并无关联,院子与房子仅通过卧室的一扇小门相连。空间局促,不由面积大小而起,是因明确的内外界面所致。为了堂屋,设计师愿意牺牲一间南向的卧室。朝着院子的小门,改造成通高的玻璃折叠门,春秋尽数打开,冬夏按需关闭。地面向院子延伸,形成三米见方的平台,界面感进一步弱化。余下的两间卧室及餐厅、厨卫归为内室。堂屋到内室的门洞被竭力压缩,抬起门槛,削掉四角,窄到仅容一人通行。堂屋的空间方向已然清晰,外与内的界面从一堵墙和一扇门,变成了有厚度的空间,“系园”格局由此落定。院子为外,内室为内,堂屋则居内外之间。

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明与暗:行游的序列 Light and Dark-Sequence of path

堂屋朝着院子敞开,自是足够明亮。八角门后是内室的过厅,也是全屋唯yi没有窗户的空间。吊顶选用木色,高度被尽量压低,为的是让这里更暗。暗了便显得幽深,近处的被推远了,小园子也就变大了。厨卫及卧室皆从过厅进入,空间以白色为主,便再次明亮起来,与过厅的“暗”相反,亦互成。

在园林中,游览的顺序左右着观者的感受。原本从北侧楼道入户,进门便是一条走廊,串联着各个房间。格局尽收眼底,既无藏露曲折,亦无明暗交错。改成南边入园,先到院子,这符合中国人的习惯,也可以把序列拉得最长。空间要分明暗,明与暗层层排叠,使行游变得有趣,序列随明暗依次展开,留园的入口便是如此。正院朝南最为明亮,由平台转向西北,推开竹门,便到了侧院。这里本是用来堆放杂物的空地,被改造成友人聚会的茶棚。茶棚很大,硬是把侧院挤得只剩下一线天井,光线暗下来,像是正院旁的另一处洞天。

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